在20世纪30年代初，相声界出现了八位名家，因为他们的艺名中都有一个德字，在相声界同属为德字辈，故称相声八德。

相声八德指的是哪八位？

裕德隆、马德禄、李德钖、焦德海、刘德志、张德泉、周德山、李德祥。

1、裕德隆。

门长裕德隆的徒弟有六位，其中传承比较好的是李少卿，李少卿门下最有名的则是武魁海，武魁海的徒弟里比较有名则是魏文华和魏文亮姐弟以及田立禾的妻子张文霞。

所以裕德隆的传人目前在世最有名的就是魏文亮。

此外，李少卿还有个徒弟刘聘臣，刘聘臣有个徒弟靳金来，靳金来曾收过一个徒弟和义子郭德纲，只是后来跳了门。

2、马德禄。

马三立的父亲马德禄收了几个好徒弟，其中最有名的莫过于和马三立关系微妙的郭荣起。而郭荣起的徒弟里有几位很有实力，三蘑菇常宝霆，谢派单弦传人谢天顺，以及蔫哏创始人杨少华等。

目前杨少华还在世，常宝霆的徒弟王佩元也是顶级捧哏，而通过《相声有新人》小有名气的窦晨光常鹏旭据说是王佩元的徒弟。他们几位算是马德禄目前最有名气的传人了。

3、李德钖。

李德钖是相声八德里名气最大的，也是相声水平最高的，还曾经同时养着三个捧哏，马德禄、张德全和周德山，三个捧哏都是相声八德成员，可想而知万人迷当年的派头。

不过李德钖在收徒弟方面远没有收师弟那么用心，恩绪的很多徒弟都是李德钖代拉的。而万人迷自己的徒弟里最有名就是马三立的大哥马桂元。

4、焦德海。

相声行业鼎鼎大名的“焦家门”指的就是焦德海，他的儿子焦寿海（也叫焦少海）一般被称为“少焦门”。马三立曾说过焦家门的相声活儿正，瓷实。赵佩茹虽然是少焦门下的，但其相声启蒙教育则是焦德海做的。

焦德海大概是“相声八德”里徒弟和传承最好的，因为他有个牛叉的徒弟张寿臣，张寿臣一口气还给焦德海代拉了不少徒弟。焦德海徒弟里比较有名的还有李寿增，于俊波、常连安、朱阔泉等。

5、刘德智。

刘德智有两位徒弟，其中不怎么有名的张春奎常年在济南晨光茶社发展，一直到2009年去世。另一位则有名很多，侯宝林的搭档郭启儒。

郭启儒的徒弟里全常保，于连仲都比较有名，再往下全常保有个徒弟叫郑文喜，郑文喜有个徒弟叫王声。

因此，苗阜的搭档王声算是相声八德之一刘德智在世传人里最有名的。

6、张德全。

也有写作张德泉的，外号张麻子，是李德钖的老搭档，有唱片传世。不过笔者愣是没查到这位前辈的传人，张小泉肯定不是。也就是说，张德全的相声传承算是绝了门户。

7、周德山。

周德山几位徒弟当中最有名的那个就是马三立，也就是说马三立门下的徒子徒孙都算周德山的传人。

其中目前比较知名的有，班德贵徒弟范振钰，范振钰徒弟理由德云社的高峰和刘春山，天津的赵津生。

常宝华的徒弟里有牛群和侯耀华，侯耀华徒弟里则有王自健。于宝林的徒弟佟有为马树春。姜宝林的徒弟裘英俊、于丹。

8、李德祥。

李德祥只有一个徒弟马寿岩，而马寿岩是评书相声两门抱的，他的徒弟里有一位真正的“相声皇后”回婉华，而回婉华的徒弟有两位比较知名的，一位是英年早逝的相声界首位影帝牛振华，另一位则是相声教育家马贵荣。

马贵荣教过的学生很多，孙越、张伯鑫、王玥波、应宁都曾是他的学生，只是由于马贵荣没有门户，所以学生们都拜师马贵荣的爱人赵小林。后来马贵荣和赵小林离婚，孙越跳门到了石富宽门下，王玥波应该是没跳，还是马贵荣的徒弟。也就是说目前相声八德之一的李德祥，最有名的传人应该是马贵荣和王玥波。

相声的起源与发展：

相声一词，古作象声，原指模拟别人，又称隔壁相声。经华北地区民间说唱曲艺进一步演化发展，并融入了由摹拟口技等曲艺形式而形成，一般认为于清咸丰、同治年间形成。以说笑话或滑稽问答引起观众发笑的曲艺形式。至民国初年，象声逐渐从一个人摹拟口技发展为单口笑话，名称随之转变为相声。后逐步发展为单口相声、对口相声、群口相声，综合成为名副其实的相声。经过多年发展，对口相声最终成为最受观众喜爱的相声形式。晚清年间，相声就形成了现代的特色和风格。主要用北京话，各地也有“方言相声”。

相声的特点有哪些？

1、通俗易懂。

如果说，通俗易懂是曲艺语言的共同特色，那么，对相声来说，恐怕应当冠之以“更加”二字。不论对口相声还是单口相声，都采取聊天、话家常的表现形式。相声必须口语化，才会有亲切感和幽默感。相声语言口语话的特色，单口相声表现得特别突出。通俗易懂归根结底还是语言问题。句子简洁干净，绝少拖泥带水的附加成分，反映了口语话的特色。

2、生动明快。

语言生动的精髓在于形象化，切误抽象笼统。不论刻画人物还是表现事物，精心选择富于形象的细节，并通过确切的语言加以表现，是至关重要的。语言的生动与细节的精巧密切相关。语言明快，就是痛快淋漓，常常运用高度夸张的手法。但因扣紧人物性格，给人以明快犀利之感，体现了语言运用的技巧和魅力。

3、朴实含蓄。

朴实含蓄，就是追求言外之意，弦外之音，于平淡中显神奇。皮厚的“包袱”内涵较为深邃，表现形式又较为曲折，曲径通幽，溅入佳境，讲究余音、回味，属于通常意义的朴实含蓄。

4、灵活多样。

相声语言灵活多样有着多方面的表现，诸如同音谐音、同义近义、语义对立、一词多义等汉语语言现象的运用，对方言、土语、外国话的运用以及对其他曲艺形式和文学形式语言的运用等等。如引入土语与普通话加以对比，利用二者之间的差异，抓哏取笑。这种艺术手法是有典型意义的。